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象牙雕刻品有赝品吗?怎样鉴别象牙器的年代?象牙雕刻品鉴藏知识。

2008/12/23 1:18:52 阅读:496次
     相对于其他工艺品而言,象牙雕刻品的收藏安全得多,面临的风险也小得多。这是象牙雕刻品收藏的特点。象牙雕刻品也有赝品,但象牙雕刻品赝品主要是“赝”在制作年代上,而不是“赝”在象牙材料上。赝品象牙雕刻品仅见于今人所做的仿古牙雕“如仿“明代十八罗汉”、仿出土“俑人”等。也就是说,只有刻意买明清象牙器时才“遇见“赝品”。如果买象牙雕刻品不是刻意买古董,则无问题,因为象牙料是真的。在工艺品的范围内,赝品主要是用低档材料、替代材料制成工艺品,冒充高档工艺品出售。现在象牙原料的价格很贵, 3—4千克重的小整枝象牙(在20世纪80年代以前,这么细小的牙料是不用于雕刻的),每千克价格达二三干元。好的大中段料每千克达四五千元。新做的仿古牙件也有很高的价值,不必冒充旧貨。
现代牙雕在人物造型、衣纹的处理、人物的形象刻画,以及最后装饰(彩熏)特点等,普遍采用仿明清风格(实际上是民国牙雕的风格),这是一种因技艺传承而来的艺术风格,并不同于一般意义的“制作赝品”,故也不能看成是赝品象牙雕刻品。另外,大件象牙雕刻品的名人效应不显著。为什么呢?因为制作一件用料二三十千克的中型牙雕摆件,光材料费用就值十几万元,技术不好的人也不敢出来领头制作,而敢于制作者也绝非等闲之辈。所以,象牙雕刻品的工艺质量与件头的大小是相关联的,好不好都是以牙件本身说话,不靠名人刻款取胜。
 

     怎样鉴别象牙器的年代:

     由于明代以前的象牙雕刻品并不多见,出土物也很少,所以年代早于明代的象牙雕刻品的年代鉴定也无实际意义。目前所见,传世品均为明清民国时期,应注意与现代象
     牙雕刻品相区别。鉴定的要点是题材、造型(人物的姿势、器物的形制)、形象刻画、衣纹、工艺等几个方面。
     从工艺题材辨伪:老活和新活的区别是很大的。解放后,工艺品选用的题材必须是健康向上,不能有反动的、黄色的、丑恶的内容和形象,在工艺题材的选用有许多禁区,如,“四妃十六子”、“十二花神”等民国时期畅销的品种,基本上不让做了。在表现手法上也是如此,如花卉,不能出现残荷败柳,松树必定是枝繁叶茂,做“蝈蝈白菜”,莱叶子上不能有虫子眼。所以在题材类别和表现手法上都与民国以前的牙雕不同。
     从用料方法上辨伪:以珍贵材料制作雕刻工艺品的行当(象牙、玉器),都有许多不成文的规矩,如去料要少(保持珍贵材料的重量),要占料挑面(即保持原料的最高点和最外点),显个(显得用料很多),全材使用、不讲拼镶等。这些工艺传统是世代相传的。但解放后,有些传统就执行不严格。例如,为了追求造型美而去料较多,拼镶较多。凡有这些特点的都可視为解放后的新牙活。
     造型辨伪:象牙技艺是手工承传,造型的特点与艺人的审美观念十分密切。民国以前,牙雕的制作是个人或小作坊行为,做什么由市场决定。当时的象牙雕刻品以文玩为主,讲究的是可观、可玩,最重“把玩性”,所以那时象牙人物,动物造型都以团状为主,没有尖锐突起,没有太悬而不宜把玩的部位,用行话来说就是“肉肉头头”、“圆圆乎乎”的。解放后,牙雕的创作采用中小型艺术工厂的管理,各方面都有硬性规定,由于技术管理过分强调牙雕的雕塑性,而忽视了“宜把玩”的特点。所以几十年来,象牙雕刻品的造型朝“显活”、“显工”的方向发展得太远了,失去了“宜把玩”的特点。人物的脸型、姿势更是如此,特别是人物的脸型,讲究所谓的“解剖结构”和“鸭蛋脸”,与古代具有鲜明装饰性的做法有很大差别。
     衣纹辨伪:牙雕衣纹的时代特点是鲜明的。明清牙雕强调“以线造型”的特色,用凿子雕刻衣纹,以阴刻线为主(行业内称为“死衣纹”)“也讲“钉头鼠尾”之类的刀法。解放后,强调衣纹的真实性,大量使用大折叠衣纹和无折痕的下垂弧形衣纹(行业“称为“活衣纹”),制作工具不使用凿子,而改用软轴钻,可以把仕女的各种服饰、风带做成几个大旋转的动势,倒是很飘逸,动势也很美,但终归与明清牙雕的衣纹、风带有很大的区别。许多工艺的特点,其实是使用软轴钻才形成,在形式和技巧上讲都是很美的。但没有刀刻的韵味也是实情,而且出现了用凿刻法不可做出的造型结构。
     另外,还有些小的工艺特点有助于鉴别新老牙活。
     尺寸:从民国时期开始,象牙制品以外销为主。计量单“选用“英寸”,而不是中国尺的寸,这种作风一直沿用到20世纪90年代。在清末以前,象牙制品是以中国的尺寸作为计量单位的。所以,在测量象牙制品高度时,如果正“符合“英寸”的整数倍,则作品的年代最早也就是民国时期。在象牙行里,作品的尺寸是非常重要的一个参数,牵涉到计价(加工制作费用)和用料的多少,所以一般不会出现非“数倍“英寸”的现象。另外,制作者也不敢把尺寸做小了,以避免“偷料”、“换料”的嫌疑;特别是解放后制作的新象牙活,由于工厂推行规格化管理,对象牙制品尺寸管理很严格,相同的作品都是一样高的。而清代末期以前是不会这样做的。
     底部:象牙雕刻摆件的底部,一般都不做细致的加工。特别是解放以来,工厂生产同类规格的牙活很多,为了知道作品是谁制作的,也便于核对工单传票,艺人常把作品的编号刻写在器底。作品完成以后,编号仍然在底部(注意编号的宇体大小是不規范的,是随意刻上的)。民国以前的象牙雕刻摆件,因为生产的数量很小,也不需要这样做,所以就没有这个特点。象牙器皿类作品略好些,少見乱刻画的现象。
     雕刻內容的多少:这个特点也是由于解放后推行规格化管理而形成的。規格尺寸相同的作品,从雕刻用工上看应当是相同的,比如两对象牙臂搁,所雕刻的画面内容(题材)不一样,从雕刻的角度来看,却都是一个亭子、一棵树、两个人、几块山石。又如8一12英寸高的象牙仕女,尽管姿势手持物不同,但一手执一枝大折枝花(牡丹、月季等,必有一大花头和一两个花蕾),一手执扇的特点是不变的。这种工艺特点在清代末期以前是不存在的。
 
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